作者：陈亦歌

　　今年※暑期档，福大分☆裂电影《来福大酒店》上线20天仅收获5600万元票房，酒店在商业上确实不尽如人意，商达但其评价在各大平台却不低，业片艺片在△观众中似乎获得了不错的外包口碑。在影片中，装文刚出狱的内表主人公李清让一无所有，偶遇老熟人王达基，福大分裂在其安排下进入来福大酒店做“卧底”，酒店结识了老板娘马小琳，商达引出了接下来的︼业片艺片爱恨情仇。本片围绕着“家”这一主题，外包通过№李清让的装文视角，多次定义了“家”的内表概念；同时结合社会热点，题材独特，福大分裂情节丰富，节奏适中，倒也算是一部中规中矩的剧情【片。

　　在影片中，“家”的主题最为明显——李清让自青少年时开始混社会→，就遭到作为优秀人民教师的父亲的偏见，在入狱后父子关系断绝，甚至突◢然出现父亲面前时，导致后者心脏病复发，住进医院急需手术。李清让失去★了既是落脚的地方也是精神寄托的“家”。为了赚钱给父亲治病、重新得到父亲的尊重，也是为了重新卐回到曾经的“家”，李清让同ξ意了老友王达基的要求，进入来福大酒店“卧底”，准备搞个“消费升级”，让酒店的经营々难以为继。然而，故事的反转于此发生。来福大酒店并不是什么豪华大〓酒店，而是在医院旁边♂的“病友之家”。酒店老板马小琳因从癌症中逃生，接手“来福”，感恩“来福”，用爱心为◥艰难的病友们撑起了一片天空。老傅无儿无女，身患重病，已经长居7年；毛会计不惜一切代价，陪着母亲看病；唯一康复的胃癌患者∏老石，给来⊙福大酒店带来了麻烦，也带来了快乐；秀敏的□老年痴呆症越来越严重，儿子却几乎从不来看望……对于他们来说，来福大酒店就是求生道路上离不开的“大家庭”。当李清让逐渐熟悉了各个病友的家庭情况，也自然地产生了深厚的情感◣共鸣。面对王达基的金钱诱惑，李清让毫不犹豫地选择了这个唯一接纳他的地方——此时的来福大酒店变成他的“家”。

　　然而，毋庸讳言，在长达两个多小时的观影】结束后，整部电「影却没能给人留下深刻的印象，甚至没有较大的感情波动。该片的定位较为尴尬——选择了艺术电影的题材，却使用商业电影模式进行包装，结果←处于两者的夹缝中，PG电子·(中国)官方网站-IOS/安卓版/手机APP官网下载既缺乏№艺术电影的深刻性，也缺▅乏商业电影的观赏性。一方面，《来福大酒店》就主题而言，显然是主打文艺片的温情。影※片着眼于家庭伦理，融入了大量社会热点：见义勇为的高成本（李清让入狱的原因不是打架斗殴，而是因救人误伤他人）；出狱后就业困难，备受歧视；病人住院就医的高∞昂费用（大量病人住不起医院，只⌒　能长居于“病友之家”）；空巢老人与儿女等。从中可以窥见《第二十条》《我不是药神》《七十二家房客》等电影的卐影子。另一方面，影片不愿』意深入现实，进一步触碰尖锐的现实问题，又想接近市场、斩获票房，于是从中又增加了黑帮、动作、卧底、喜剧等Ψ 消费因素，并找来黄轩、柳岩等◤明星，尽量地让影片具有观赏性、消费性。影片正是因为试图兼容文艺片和商业片，杂糅了众多的题材元素；也正是因为想塞入电影的内容元素实在太多，只能通过“堆料”的方式，把⊙各种内容拼凑在一起。最终结果就是似乎什么都有，又似乎什么都没有。

　　任何一个精彩的故事都需要处理好两方面的要素。第一个是情节线。影片的“堆料”，最大的特点是能够容纳Ψ 很多的人物、事件，但最大的缺点就是“平面化”的浅▂尝辄止，人物就是单独的人物，事件就是孤立的事件，并没有真正形成讲述故事的情节线。所谓的情♀节线，是需要纵深式的发展而非静止的】平面式拼凑。如上所述，影片选择了文艺片题材，却用商业片的模式进行了包装。李清让“卧底”、试图促使来福大酒店经营失败而转卖给王达基，成为架构故事的主干线索。就其设计思路来说无可厚非，关键是随着情节的展开出现很多◥漏洞。如李清让的基本心理动机，是试图重归家庭、重续父子情，而影片中来福大酒店及其病友们的篇幅〗及分量，远远超出了家庭。父亲在影片中的篇幅极少，也很少正面表现。不仅如此，李清让与父亲的关系变化得非常生硬，如开始时父亲的绝¤情，到看见李清让做善事的和缓，又因为无意撞见李清让打人而再次僵化，最后因为姐︻姐的几句话就莫名地和解。如此塑造父亲形象，很难建立起令人感动的父子情。就整体情节设计来说，李清让一开始就表现出心地■善良，送迷路∮的秀敏回到来福大酒店，随后虽“卧底”进入酒店工作，但对马小琳萌生爱意，很快就与来福大酒店的病友们休戚与共。如此，“卧底”的情节悬念早早消失。李清让除了开始时拉了两个◣朋友入伙，试图增加来福大酒店的开销之外，并没有其他动●作。再如影片整个情节的高潮，是转让来福大酒店的情节反转。王达基等反派利用秀敏服药死亡为要挟，逼得马小琳不得不转让。然而这个情节仅仅是用人物▲台词简单交代，缺乏⊙必要的铺垫，显得比较突兀，而且解决得也很仓促。秀敏的儿子良心发现，说出了→王达基用钱收买的真相，顺利①解决了一切矛盾。这种设计显得虎头蛇尾，草草收场。可以说，《来福大酒店》的情节线看似紧张、悬疑，实则松散，其中大部分篇幅是分点叙述病友们的家庭生活，这也在】一定程度上体现了商业电影的外在包装与文艺片内容之♀间的分裂。

　　精彩故事需要处理好的第二个重要因素就是情感线。与情节线一样，它要求由浅入深的动『态过程，而▽且隐藏在情节线之中，与之同步并行。因此，当情↘节是一种贪多的“堆料”，情感线也就会出现相应的问题。影片中所包括的情感类型丰富，如李清让与马小琳的爱情、李清让与父亲的父子情、李清让与老█傅的“拟父子情”、毛会计与〗母亲的情感、老傅与老石之间的病友情等。但也同样是因为情感类型太多，影片只能点到为止，难以深□入发展，造成了人物的感情大多属于静止状态，缺乏感染◢力。最典型的是，李清让与老傅㊣的情感戏份。虽然影片用“芝麻糊”试图建立“拟父子情”，然而毕竟两人之间的对手戏较少，情感∮推进缺乏层进发展。李清■让在一碗芝麻糊面前痛哭流涕，多少有些强行煽情。再有，随着剧情的推进，李清让对马小琳产生好感，用∩了几个晚上进行铺垫。但这份感情随着女ω主一句“我儿子都上初中了”的话便戛然而止。伴随着两人交往深入，两人的情感本应ぷ愈发炽热，而且由此生发№出来的男女爱情有益于提高影片的消费性。而目前这种无疾而〇终的处理☆，没有起到应有的作用。

　　看完整部电影，这种“带着目的进入某地，深入了解然』后反转”的叙事套路让人想到了◆前几年火热的电影《我不是药神》。相较而言，后者题材深刻〓，富有社会意义，而且更专⌒　注于人物形象的刻画，代入感极强。反观电影《来福大酒店》，虽然用了大量热门∑的社会题材，但每样都▲只是浅浅带过。导演花了大量笔墨刻画“家”的乌托邦，似乎想表达的内容很多，但每一项都不深入，观众√难以共鸣▽，大多既没有被逗笑也没有被感『动。

　　（作者单位：澳门科技大学人文艺术学院）