【书话】

　　作者：秦兆基（苏州大学出版社特约编审）

　　《时间的〇学人花朵■》，收入了陈龙近两年来的诗卓然自树诗作。这些作品显现出他在诗歌创㊣新上的花朵尝试。在本书的学人《后记》中，诗人结合自我的诗卓然〗自树创作体会，论述了有关诗歌研究的花朵一些带有核心意义的理论问ㄨ题。本文拟以《后记》为抓手，学人从多个侧面切入▃，诗卓然自树探究这部诗作的花朵内蕴和呈现方式的独特性，以及对当下诗坛所能提供的学人启发。

　　书题命意的诗卓然】自树把握

　　对《时间的花朵》的书题进行多角度审视，会有助于把握全部诗作的花朵内蕴。

　　从书题◎功能角度看。学人“时间的诗卓然自树花朵”，起着绾带书⊙中全部诗章的花朵作用。全书140多篇诗作，似乎是散ξ　置的、无序的，但由于书题中的“时间”两字提示，就不难理解，诗作是按时序——“花朵”绽放〗的时分安排的。

　　从修辞学和题材包容的角度看。“时间的花朵”是一个借喻，喻体的“时间”，是指花园中丛生的各类々花木；喻体中的“花朵”是指作者的精神产品——诗作。一年之中，各个季节都有可以观赏流连的花＠ 朵，杂花生树的春天固不待说，即使是繁花落尽的夏天，也有木槿、紫薇点缀枝头，无所不在，暗示出诗作内容与时间的联系——即时性。

　　从哲学、诗歌美学的角度◣看。时间，陈龙做过一番诠释：“时间是一台发动机”（《时间》）揭示出时间是生命的原驱力，是一切事ㄨ物的本身。在时间面前，一方面，人别无≡选择，向死而生，才能获得生存的意义；另一方面，又道出了自我对存在可能的选择“不必做沉甸甸的果实/一→刻在枝头/一刻〇迎风吹”（《我们是时间的花朵》）。“花朵”有可能化为沉甸甸的果实，但是诗人宁愿选择做一现的昙花，“一刻在枝头/一刻迎╱风吹”，渴求在有限的存→在之中体现生命的最大价值，PG电子·(中国)官方网站-IOS/安卓版/手机APP官网下载实现自我。

　　诗歌样式的选择

　　《时间的花朵》中的新诗，大致可以分为以下几类：

　　第一类是长▲诗，在∏百行左右。陈龙创作过多首反映现实题材的长诗，受到观众喜爱，即便冠之以“主旋律诗♀人”亦不为过。如《每颗星都是燃烧的烟头》，采用↙了与宇宙天体精神交接的方式，道出后工业时代人际关系的冷漠和命运难以把握的茫然，最终道出对于人类终极命运的关怀。作品承♀续了屈原《天问》以来延伸到当代诗人∏郭小川《望星空》的传统，冀望在对宇宙运行的规律探询之中，找到人生启示。

　　第二类是在二十行到七十行之间的“中篇”。常∮常是由身边事、儿女情所触发的，是灵光一◣现的捕捉。这类诗作往往是以感情河流中一丝涟漪来显现其全体的。如《蝴蝶梦》，是写在读书时一只栖息在书页上的蝴蝶飞起，恰∮好书页又绘就了一只蝴蝶，两只蝴蝶重合，诗人陷入恍惚迷离的境地，不知道哪只蝴蝶是真的。“庄生晓梦迷蝴蝶”，庄周梦后所感与陈君幻境消失以々后所感未必一致，但都寄寓了世事真幻难以辨识的迷惘。在无深度的呈现之中，寄托了有深度的人生体验。

　　第三类是体制精微的短诗。长的不过五╱七行，短的只有两行卐。有的是单独成篇，也有多章连缀成篇，围绕一个主题展开。这类诗』多为直抒胸臆，写出灵机一动时的遐想绮思。如《希望》：“再大的雨/下不光天上↑的云/总会留一些给彩霞”，从天象变化的描摹之中，显现自己的人生信念。

　　此外，《时间的花朵》中还有为⌒数不多的仿旧体诗。此类诗形式上基本中规中式，体现出旧体诗凝练、概括力强的特性。

　　诗学理念的自觉体▽现

　　《时间的花朵》脉动着∑　陈龙的诗学理念。要言之，有三：

　　其一，注重凸显诗歌形式的能动作用，有意识地在诗歌文本与读者之间预设沟通的桥梁。这个问题直指对诗歌功能的∑认知。不同的诗人面对同样的物象、情境，往往会用不同的形式并赋以不同的意义。中国是诗的国度，但真正将诗作为诗本身去对待的却少之又少，至于诗是如何▲表达的问题，包括研究探讨其语言上和文学上的传统，则鲜有探究。因此，陈龙常常有意识地借鉴百年来的语言学理论和美学理论，从公众审美心理和习惯出发，构建属↓于自己的意象体系，形成自我的语言风格。

　　如《最美的风筝》，“女儿身在他乡/如同一只风筝/飞在天上/……/风儿々不听我使唤/我只拽着一根线/线，绕在手∴指上//……怕只怕线绷紧了会断/或者被树冠缠◥住/无论是她飞得更远/还是高栖在某个枝☉头/好像我都无法快乐/好像我又无可奈何……”诗人将远行在外的女儿比作“风筝”，以“风筝”这一公众熟悉的意象贯◇穿全诗，朴实无华的语言中浸透着婉¤约细腻的父女之情，读来令人动容。

　　其二，立体、多层面关系的结构经营。“结构不是单一︼层面的横向布局，而是立体的、多层面关系所构成☆的模式。”（《后记》）诗歌结构的立体化，意味着将诗歌图像从多个维度展开。所谓多层既指深度，又指∩意旨的多元指向。

　　如《扬州扬州》抒写的ω是诗人“2023年春节省亲偶感”，从时间的经度上看，自今涉古；从空间的纬度上看，从江都到邗江直到瓜洲渡◢；从意旨层面上看，乡愁、亲情、怀古，样样都有。神往千秋、执着当下，感伤、嗟叹、盛赞复合。

　　其三，别求新声，尝★试与探索。

　　诗人在对当下诗歌创作状况的评价中指出：“当下诗歌，繁荣或衰落，进步或退步，不能简单地以诗歌的社会ζ影响力或诗人的社会地位等因素作为判断标◆准，而是要将诗歌艺术本身是否得到更好发展作为一个重要判断标准。”诗人从文学性之于文学的关联，推断出诗性之→于诗歌的依存关系，进而认为：“与以往相比，当下诗歌反而放下了许多♀功利性的东西。”20世纪后期迄今，中国新诗从政治抒情诗，走向朦胧诗、后朦胧诗、口水诗、新艳体诗和新Ψ古典主义诗等多元并存的局面。陈龙的诗歌是属于他自己的，可以说是博采众长的现实主义。

　　陈龙有着丰富诗学◤理论素养，这使他的诗歌创作获得更多的自觉，更多的智性介入使得感情得到过↙滤、得以提升，也使他的诗更多地接近诗歌的本质属性。在智性与感【情的碰撞交融之中，形成了别具一格的学人之诗，也留给诗歌研究者和诗人以启示。

　　《时间的花朵》?陈龙?著?苏州大学出版社

　　《日报》（2024年08月29日?11版）