作者：伊库塔

　　元宇宙的元宇☆宙出现本是为了帮助人类挣脱现实的引力，然而它真的重塑作品是人类梦寐以求的黄金乡吗？抑或是难以回应愿望的虚幻魔盒？刘洋的《井中之城》架构了一个「并不自由的元宇宙城市，书中脱胎于人类技术的元宇宙元宇宙终究难以抹除外在的痕迹，无法挣脱的重塑作品现实引力，逐渐失控的元宇宙井中︻世界都在反思着人类究竟在追寻什么，真正需要一个什么样的重塑作↘品元宇宙。

　　《井中之城》刘洋　著人民文学出版社

　　元宇宙的“门”与“墙”

　　由于资源的限制，任何人造空间必√然存在边界。重塑作品在经典“元宇宙”影片《异次元骇客》中，元宇宙一道幽绿色的重塑作品网格成为区◢分真实与虚幻的界限，也为后世的元宇宙作品打下了模板。《井中之城》的重塑★作品舞台“井中之城”顾名思义是一座ω　井底的城市，其边界无疑是元宇宙高耸的井壁。但它还隐藏着另一道边界，重塑作品即通过赢得魔神游戏可以到达ξ的元宇宙“升仙台”。井壁是围困井中居民，阻碍其自由的“墙”；“升仙台”则扮演了出入元宇宙，沟通现实和虚拟空间♂的“门”。

　　“墙”和“门”是幻想题材作品中重要的标的和意象。例如，《进击的巨人ζ　》阻止巨︾人的三道城墙，《千与千寻》主角一家穿越的庙宇之门等等。“墙”给幻想的空间划定范围，它既能保护其中的人免受外在的侵害，反过来也成为自由的Ψ阻隔，“门”则扮演了梦魇护身符的角色。门可以自由切换真实和虚拟，同时也帮助穿梭者调整心态，让人在潜意识中↘收获只要穿过门就能抵达真实、结束虚幻的▓安心感。在《井中之城》中，这两道边界除了本身的功能之外还有其他的作用。主人公通过检验“井壁之外的空间是否真实存在”得到了「一窥整个世界底层规律的钥匙，而“升仙台”则成为走出井口，推动剧情连接更宏大世界观的关键。

　　这两道边界的存在固然帮助了主角重返现实，但←换个角度思考，它们也成了影响元宇宙体验的重要制约。试想作▅为一名元宇宙的玩家，你本想在开放№世界里尽情游戏，突然发现游戏存在边界，可玩空间又极其有限，自然无法尽兴。倘若随时可能有人通过现实╲之门提醒你这里是个虚拟空间，那更是大倒胃口。我们逃避真实，是为了在元宇宙中重∞构真实，但边界的PG电子·(中国)官方网站-IOS/安卓版/手机APP官网下载存在会让一切化为泡影。

　　元宇宙的现实引力

　　如↑果说井壁和“升仙台”是“井中之城”限制人自由的硬性边界，那么物理定律和“社会制度”就成了限制井中居民的软性边界。

　　“井中之城”并非虚』拟空间，而是一座雕琢在原子上的袖珍城市。人类以量子法则将意识灌注到城市中的实体上。相应的，城※中的一切仍然会受到物理规律的限制。为了让这座城市和人类生存的宏观世界拥有接近的居住体验，设计者巧妙地将◥许多元素一一勾连，例如金钱和能量的流动相关，电子和“魔神”的数量对应。这种等价替换的设计给人以合理感，也∏抛出了疑问：这样的元宇宙真的是自由的空间吗？

　　书中已经给出了答案：主人公张亮每到零时会被自动传送到家，跨越城市的传送门每次Ψ 只能过一人。电子的迁移依赖于外加的能①量，为了节约能量，每个人的自由行动都受到束缚。而随着能量的衰减，未来甚至可能被彻底剥夺移动权。置身其中的人由于制度合理化的陷阱，甚至难以觉察到自己身△处囚笼之中，如同温水煮青蛙。这里也能看出“井中之城”的“井”字的一层含义。

　　基于量子物〓理的核心设定不仅赋予了作品以硬○度和美感，也启迪读者思考元宇宙是否是“不知有汉，无论魏晋”的桃花源。《井中之城》的设想已经较为克制了，实际上元宇宙与硬件完全可能是深度绑定的，最终人类得以实现的元宇宙可能比书中呈现出来的限制条件更多。即使我们【不会和主人公一样踏入陷阱，但如此笨拙而束手束脚的元宇宙又究竟有多大的吸引力呢？

　　元宇宙的失控

　　在大部分“元宇宙”作品中，即使元宇宙受限于技术无法尽◇善尽美，但人类¤作为设计者即上位世界的神明仍然能在“元宇宙”中呼＠ 风唤雨。例如，在美剧《西部世界》中，人类将现实中的不满、压抑和欲望发泄在AI构成的乐园里，而NPC机器人们毫无抵抗能〖力，沦为任人欺凌的玩具。

　　然而，《井中之城》撕开了乐土虚伪的面纱，呈现了元宇宙失控后的一面。以主人公张※亮为代表的“魔神”（来自真实世界的玩家）在自己设计的元宇宙中仍然束手束脚，拥有超能力成了被NPC群起而攻之的理由，可以转世不灭的灵魂却无法携带记忆。当身份成为束缚，永生不灭⊙就成了最为可笑的诅咒，而元宇宙更是成了地狱般的囚禁之所，永世无法挣脱。

　　“井中之城”呈现的是一个玩家与角色身份逆转的①失控世界。主角们→身为玩家却踩入陷阱，在“井中之城”内逐渐迷失。而NPC作为一串代码写成▂的角色反而在自己诞生的世界中如鱼得水，不用受到→和“魔神”一样的能量限制。造物和神明平起平♀坐，甚至时不时还能骑到神明的头顶。抛开AI是否具有意识、是否应该获得平等权利这个老生常谈的命题不○谈，人迷失在自己创造的世界中♀无法挣脱本身就是一件可怕的事。

　　从全知全能的掌控者沦为井中的囚徒，失去了力量的“魔神”只能委︾身于名为“张亮”的人形容器中。形体被〗束缚，记忆已消散，认知被剥离，这样的“魔神”究竟还保留了多少真实人类的成分？抑或¤只是曾经的残片？真实的元宇宙，其残酷程度可能跟我们的想象与认知完全不同。元宇宙是否是一个失控的陷阱？当我们进入元宇宙的瞬间◤，是否已经意味着主动放弃了自己的身份，成■为劣化的自己？

　　此外，“井中之城”处处充满了对现实的映射，虚拟世界和现实世界如同镜像一般相似。“魔神”们在“井中之城”中也同样要应对生老病死，现实世界的身份ω地位、社会秩序、等级观念也会毫无保留地延续到元◥宇宙之中。玩家们在游戏中追寻真实，讽刺的是，当真实如约而至时，元宇宙就成了现实的副本，甚至更№加糟糕。

　　元宇宙是帮助人类逃避现实，获得希望的一♂场梦，但人类真的能逃得出现实吗？《井中之城》给出了自己的答案。如同桃花源一般的元宇宙也许只是虚无缥→缈的空中楼阁，真实总在步步紧逼，一刻不停地提醒你身在幻梦中。而美梦终有醒来的一刻，这一点常常被人所忽略。

　　（作者为浙江大学遥感所博士↑生，科幻爱好者）