杨扬

　　地方/地域与文学的文学味关系，是向意一个老生常谈的问题，对作家创作而言也是文学味一个实际存在的问题。鲁迅小说中的向意未庄、鲁镇，文学味茅盾小说中◥的向意双桥镇、1930年代老上海，文学味沈从文笔下的向意湘西，老舍作品中的文学味老北京，以及萧红、向意孙犁、文学味赵树理小说中的←向意中国北方农≡村景观，都是文学味实实在在非常自然地矗立在他们的作▅品中。要说地方/地域与文学创作没有关系，向意似乎没人相信。文学味

　　但地方/地域与文学的关系，也不是止于这些。如果一个作╱家只是写一些地方景观，搜罗一些地》方的人物传奇和故事，再添加一些方言俗语，以为这就是好的文学作品或者是有个性的文学作品，那也是把文学中的地方/地域问〒题简单化了。

　　如果你真的是照着鲁迅的作品景观去绍兴看看，或许会→觉得有点迷茫，未庄在哪里，鲁镇在哪里呢？同样的，卡夫卡《审判》中的那座城堡在哪里呢？我想这些小说家们虚构的文学作品中的地域标志∏，有现实的影响痕迹，但不是现实的直接对应物，而是作家们虚构创造出来的。

　　小说家们能够用文字打造一座地方的文学景观，这就是一种了不起的〓贡献。这种地域标志♂的文学打造，是一个作家写作能力和文学创造力的某种标志。不少写作者尽管也描写了人物故事以及相关的活动场景，甚至生怕读者不知道这些人物、故事的发生地，特地标出这是东北，这是1930年代的『上海，或是浙江温州、福建厦门等，但这样精确的陈述有时并不一定有助于小说景观和地标的打造。

　　还是应该从文学创作方面来思考地方/地域与〓写作者写作的关系，我甚至认为从这一问题入手，可以涉及小说创作的一些重要的美学问题。

　　地方/地域问题，有时也可以理解成影响作家写作的地方经验的构成。PG电子·(中国)官方网站-IOS/安卓版/手机APP官网下载一个作家，如果没有一点独特的个人地方经验的积累，仅仅是靠着所谓的一点文学经验和文学阅↓读体会来进行创作，那是〓行之不远的，也不会有什么特别的发现和发明。我以为这种地方经验与作家写作之间的联系，是精神、气质之间的关联，只要你走进绍兴，就会感受到鲁迅小说的々味道，只要你到了浙江←乌镇，就会感受到茅盾《春蚕》《林家铺子》中荡漾的江南味道。这是地方经验在小说家作品中无形的影响，构成了他们的文学想象世界。

　　与此同时，这还是一个语言、生活习俗和人物故事活动场景共同交织的独特空卐间——所谓独特，是指它的╲具体性，是指它的不可替代性。地方经验不可替代，正因如此，才有那么多的风俗、方言和独特◇的人文景观。文学的具体性，常常是借助这些方言、俗语来加以呈现，没有了方言俗语，没有了地方风俗习惯，文学的很多独特具体的人物、景ξ　观就会失去表现力。一个时期文学理论和批评都在关注文学语言⌒的本体构成，但很少有人想过，文学的语言，很大程度上不是标准规范的书面语，而是方言俚语等活的语言，是∩那些跟说话腔调、神气、姿态、场景、风※俗混杂在一起的语言动态。从这一意义上，我想强调地方/地域与写作的关系，其指向是多层面的，从实际的地方经验到更为具体的文学语言，这种粘连着地方俗语俚↘语的文学话语，不是简单地照抄照搬方言俚语，而★是需要小说家们用心去发现、体会其中的表现力和丰富内涵。

　　20世纪中国现代文学史中，无数作家都在用心探索属于现代中国的文学文本，用自己认为最具文学性∞的语言在叙事抒情。我们Ψ 会发现，像鲁迅、茅盾、沈从文、巴金、老舍、孙犁、汪曾祺等，小说作品中都有方言俚语保留着。这说明方言俗语等对文学地方经验的表达传递，有自己独特的功能，所有优秀的作家都无法摆脱它，尤其是20世纪▃前半期，在普通话规♀范没有形成之前，文学语言的张力在作家的文学创作中各↓显其能，各显神通，似乎没有一种规定的普通话规范写作标准的门槛挡在写作者面前。

　　但我们又会说，地方经验Ψ不是文学的全部，它还有其他的关联物∞。

　　除了可见的地方/地域景观和方言俗语等文学语言之外，还有一些看不见的东西，尤其是观念形态的东西，应该是文学写作者在思考地方经↙验时引起重视的。这些看不见的观念形态的东西【，是超越具象，重造文学世界的原理性原创性的东西，构成了作家和一个时代理解世界的独特方式。或许在文学世界中，人物故事、地域景观物就这些，但构成方式和呈现方式却是可¤以多姿多彩、各不相同的。同为浙江作家，鲁迅笔下的阿Q、闰土、华老栓与茅盾小说中的乡土人物各不相同。这种差异与作家理解世界以及关注世界的方式有最◣为密切的关系。

　　讨论一︽个时代的文学，人们会涉及社☆会政治、人文，尤其是哲学等比较宏大抽象层面的问题。记得美国文学批评家哈罗德·布鲁姆在《西方正典》中提出过一个问题，一般论述文学的论著，涉及具体作家作品时，常常会说ω这个作家或这部作品受到了哪些哲学思想的影响，或政治思潮的影响，但很少有人会说文学家们自己独创的思想对于一个时代的影响。布鲁姆∞的思考是站在文学自主性的立场上来强调文学作品和作家有他自己的独特社会影▅响，但从ω　文学构成看，作家写作从来都不是一个封闭系统，而是开放的，融汇了多种多样的因素和可能，尤其是能够接收和吸取各种文化信息，源源不断为自己的文学创作提供各种资源。

　　从这一意义上◆讲，文学中的地方/地域从来都不是一个凝固的实体，它有虚拟、超越实在的内容和形式。很多文学作品中的地方/地域，似有似无、虚实相间，引导人们从一种具↑体实在向更高更遥远的方向和目标思考和追寻。

　　文学史上，很多优秀的作家最善于从一个具体的地域物象出】发，引导人们进入到一个浩瀚的审美世界。像鲁迅小说中有很多江南人物、故事，但很少有人会认为鲁迅只是一个擅长于表现民俗风俗的乡土作家。国外的小说家中，像加西亚·马尔克」斯在《百年孤独》中关注于哥伦比亚一个远离海滨的印第安人的小村庄的生活，但这样的小村庄的故事却带有某种人类命运的象征，读者∑　不会认为马尔克斯仅仅是在讲一个拉美小村庄的人物故事。

　　记得陈忠实在总结自己的创作经验时，对一种观点█提出过批驳，那种观点认为陕西地处内陆，不像沿海地区处于改革开放的前沿地带，所以，文学创作上陕西没法超越沿海地区。陈忠实认为现在信息发达，通过各种媒介，尤△其是通过书籍，是可¤以在文学方面获得丰富的资源和信息，进而帮助作家在创作层面思考很多原先人们忽略或没有注意到的问题。

　　陈忠实的《白鹿原》被视为文化小说，书名就是一个地方村庄①的名字。我想问的是，这部小说为什么说是文化小说，它所←对应的文化理论主要是哪些呢？我看到目前为■止，研究者和作家们很少明确谈过。陈忠实自己特别谈到李泽厚《美的历程》对他的创作影响。在1980年代中国文化哲◣学领域，李泽厚被称为思想界的第一小提琴手，也就是说，他的文化积淀说带有某种原创性。小说家中那么深入阅读和领会李泽厚文化理论的并不多，陈忠实从中获得启发，进一步从小说∴审美层面思考如何通过文学人物、故事、语言、风俗等来展现这种文化积淀的深厚性以及╳历史影响，这是当代文化哲学与小说创作激起的文化共鸣和热烈回响。陈忠实小说所获得的超越性是与1980年代以来中国文化哲学的原创性探索分√不开的。

　　从这些比较具体的文学案例中，我自己的感受是小说家不能仅仅凭感觉经验进行创作，还需要在文化哲学思想层面拓展自己的视野和空间，有一种经验之上的叠加和超※越。记得文艺理论家王元化先生在论鲁迅和章太炎的短文中指出章太炎对鲁★迅先生的影响。这种影响可能作家们不一定关注，研究鲁迅的专家们会认为是一个不用证明的老问题，但王元化先生以理论家的敏锐，从思想史和文学理论的角度，提出了鲁迅作为一个作家，思想上是如何与晚清民国时期最具影响力的思想家们交往，从中在文学创作上获益。我举这些案例，是想强调21世纪中国文学任〗重而道远。与20世纪最伟∑　大的作家作品相比，21世纪中国文学有很多地㊣方需要努力，对一些问题的认识、把握，还需要进一步提高和拓展，包括地方/地域与文学问题，需要有一种时代水准和高度的新拓展、新理解和新的表现。

　　（作者为上△海市作协副主席，中国茅▼盾研究会会长）